當(dāng)前位置: 首頁(yè) > 壁畫(huà)系列> 1996-20敦煌壁畫(huà)（第六組）整版套票

郵票大全

郵票年冊(cè): 郵集大全單年年冊(cè) 大版張冊(cè) 小版張冊(cè) 四方聯(lián)冊(cè)
生肖郵票: 一輪生肖二輪生肖三輪生肖
小版張: 編年小版 03年小版 04年小版 05年小版 06年小版 07年小版 08年小版 09年小版 10年小版 11年小版 12年小版 13年小版
小型張: 加字型張紀(jì)特型張 JT型張編年型張小全張評(píng)選紀(jì)念張
大版票: 古典系列三國(guó)系列水滸系列壁畫(huà)系列偉人系列名山系列名畫(huà)系列紀(jì)特版票編號(hào)版票 JT版票編年版票個(gè)性化版
特殊郵票: 書(shū)法系列絲綢系列戲劇系列兌獎(jiǎng)系列不干膠系列奧運(yùn)系列編年特字系列雙聯(lián)系列賀喜系列年畫(huà)小版系列其他珍郵
郵票類(lèi)型: 紀(jì)念郵票特種郵票文革郵票編號(hào)郵票普欠改航軍 J字郵票 T字郵票編年郵票 SB小本票
其它郵票: 封片磁卡工具
港澳郵票: 生肖郵票小型張香港郵票

1996-20敦煌壁畫(huà)（第六組）整版套票

本店售價(jià)： 回收價(jià)格電議
商品貨號(hào)： 10
點(diǎn)擊次數(shù)： 7090 次

商品描述

【藏品名稱(chēng)】 1996-20 敦煌壁畫(huà)（第六組）整版套票

【藏品品相】全品

【圖案面值】

T（4-1）五代·五臺(tái)山圖 10分 2073.7萬(wàn)枚

T（4-2）五代·于闐國(guó)王 20分 3524.1萬(wàn)枚

T（4-3）宋 ·觀音濟(jì)難 50分 2595.9萬(wàn)枚

T（4-4）西夏·供養(yǎng)菩薩 100分 2051.3萬(wàn)枚

小型張元 ·千手觀音 500分 1625.2 萬(wàn)枚

小型張郵票規(guī)格 46×102毫米

小型張外形規(guī)格 96×135毫米

【發(fā)行日期】 1996年8月15日

【郵票規(guī)格】（第1、2圖）40×54毫米;第3、4圖）54×40毫米

【齒孔度數(shù)】 11度

【整張枚數(shù)】 28枚

【版別】影寫(xiě)

【設(shè) 計(jì) 者】吳建坤任宇

【印制廠(chǎng)】北京郵票廠(chǎng)

【藏品介紹】

這是《敦煌壁畫(huà)》系列郵票的最后一組，內(nèi)容為唐代以后的敦煌壁畫(huà)。唐代以后，敦煌石窟歷經(jīng)五代、北宋、西夏、元等時(shí)代的發(fā)展、演變呈現(xiàn)出不同的面貌，出現(xiàn)不少新的壁畫(huà)題材。4枚郵票分別為：第61窟西壁的五代“五臺(tái)山圖”（局部），描繪了當(dāng)年朝山的行旅；第98窟的五代“于闐國(guó)王”是一副大幅供養(yǎng)像，反映了當(dāng)年敦煌地方政權(quán)特別注意同周?chē)贁?shù)民族政權(quán)的和睦相處；第55窟的宋代“觀音濟(jì)難”（局部），描繪一只船在水中遇難，船上人念觀音名號(hào)，觀音顯形救助；其藝術(shù)形象更加貼近現(xiàn)實(shí)；第328窟東壁的西夏“供養(yǎng)菩薩”，4個(gè)菩薩姿態(tài)各異，形象優(yōu)美，是很有代表性的西夏壁畫(huà)。小型張的畫(huà)面為第3窟的元代“千手觀音”圖，畫(huà)出觀音菩薩以千手千眼普濟(jì)眾生的形象，用筆一絲不茍，集中國(guó)古代人物畫(huà)造型技藝之大成，是敦煌壁畫(huà)最后發(fā)展階段十分輝煌的作品。全套共4枚。

【藏品價(jià)值】

　　第一圖：五代·五臺(tái)山圖

　　五代·五臺(tái)山圖，選自第61窟，該窟是五代時(shí)期專(zhuān)為供奉文殊菩薩而開(kāi)鑿的洞窟，俗稱(chēng)文殊堂。郵票畫(huà)面選用的是這幅巨圖的局部，繪制的是河?xùn)|道山門(mén)西南，即今山西太原市至河北正定縣的方圓250公里以?xún)?nèi)的山川地形和城鎮(zhèn)道路。畫(huà)中山巒起伏，寺院密布，道路交錯(cuò)，商旅、貢使、佛徒穿梭其中，描繪了當(dāng)年熙熙攘攘的朝山行旅圖。

　　第二圖：五代·于闐國(guó)王

　　五代·于闐國(guó)王，選自第98窟，該窟共有大小供養(yǎng)人近200身，是五代時(shí)期最為重要的洞窟之一。郵票畫(huà)面選用了該畫(huà)像的大半，是研究中原與邊塞政治、文化、民族關(guān)系的寶貴資料。

　　第三圖：宋·觀音濟(jì)難

　　宋·觀音濟(jì)難，選自第55窟，該窟是北宋時(shí)期的最大洞窟。畫(huà)面取材于該窟南壁的《觀音經(jīng)變圖》。畫(huà)家根據(jù)《妙法蓮華經(jīng)？觀世音菩薩普門(mén)品》中所述，對(duì)以大船為中心的水中遇難場(chǎng)景進(jìn)行了生動(dòng)的描繪。該畫(huà)設(shè)色統(tǒng)一，造型風(fēng)格一致，船上禮拜的眾人憂(yōu)心忡忡，以及水中、陸地鬼怪的猙獰，都逼真地表現(xiàn)出一種迫在眉睫的災(zāi)難。當(dāng)時(shí)，國(guó)家的分裂，生活的艱難以及到處潛伏著的社會(huì)危機(jī)，使人惶惑憂(yōu)慮，于是強(qiáng)調(diào)災(zāi)難和企盼救星自然成為藝術(shù)的主題。

　　第四圖：西夏·供養(yǎng)菩薩

　　西夏·供養(yǎng)菩薩，選自第328窟，該窟為初唐時(shí)期開(kāi)鑿，壁畫(huà)乃西夏時(shí)重繪。郵票畫(huà)面選取東壁北側(cè)排列有序的四身供養(yǎng)菩薩像，他們均立于蓮花座上，體態(tài)豐腴，面容圓潤(rùn)，手貫雙鑰，披掛瓔珞，衣紋流暢，質(zhì)感強(qiáng)烈。大同小異之中，畫(huà)家又力求其中的變化，頭部或側(cè)或偏，手部或擺動(dòng)、或舉蓮、或撫摸、或捧盤(pán)，表現(xiàn)出人物更為豐富多彩的面貌。畫(huà)面正是以其與真人一般大小的人物的準(zhǔn)確造型，而成為西夏壁畫(huà)的代表之作。

1996-20敦煌壁畫(huà)（第六組）整版套票