摘要：　　京市判定委員會(huì)委員，文博副研究員李宗揚(yáng)在談到粉彩時(shí)說“粉彩價(jià)值高當(dāng)屬清三代”?？滴踔埃宕捌?，百廢待興，制瓷方面也處于恢復(fù)期，數(shù)量不多，保留至今的就更少了。制瓷方面不光恢復(fù)了明代史時(shí)所呈現(xiàn)的釉色與種類，還呈現(xiàn)釉色新種類。

 　　京市判定委員會(huì)委員，文博副研究員李宗揚(yáng)在談到粉彩時(shí)說“粉彩價(jià)值高當(dāng)屬清三代”?？滴踔?，清代前期，百廢待興，制瓷方面也處于恢復(fù)期，數(shù)量不多，保留至今的就更少了。清三代是中國古代瓷器開展的一個(gè)頂峰，經(jīng)濟(jì)、政治、文明各方面繁榮開展，為此奠定了基礎(chǔ)。制瓷方面不光恢復(fù)了明代史時(shí)所呈現(xiàn)的釉色與種類，還呈現(xiàn)釉色新種類。
　　清雍正粉彩梅斑紋碗
　　清雍正粉彩梅斑紋碗
　　清三代粉彩特征
　　濃艷素麗—康熙期間
　　康熙期間彩瓷，承繼了之前的青花、釉里紅等五顏六色，而且呈現(xiàn)新種類?？滴跗陂g的粉彩是在彩色的基礎(chǔ)上開展起來的，因粉彩的彩猜中富含鉛粉而得名，顏色柔和，瓷器外表繪畫表達(dá)能力強(qiáng)，斑紋有立體感和真實(shí)感?？滴跗陂g處于粉彩開展的前期階段，數(shù)量較少，尤其是精品，數(shù)量更是不多。這一期間粉彩面積小，顏色較淺淡，畫面體現(xiàn)簡潔，通常與彩色一起呈現(xiàn)，獨(dú)自呈現(xiàn)者不多。
　　秀美溫潤—雍正期間
　　雍正期間是粉彩開展的頂峰，這一期間粉彩普遍存在，所施彩釉不像康熙期間面積較小，而是廣施釉色。顏色也轉(zhuǎn)為艷麗明快，豐厚多變，而且呈現(xiàn)了濃淡、深淺之分。釉色秀美溫潤，運(yùn)用國畫中的沒骨法暈染，賦有立體感。還呈現(xiàn)了無概括的斑紋圖畫，即是直接用各種顏色進(jìn)行繪畫。
　　富有富麗—乾隆期間
　　乾隆期間的粉彩開展最為廣泛。這一期間的顏色由雍正期間的艷麗明快轉(zhuǎn)為柔和。乾隆期間的烘托技巧有了進(jìn)一步的提高，運(yùn)用鉛粉的多少來調(diào)理顏色的深淺，增強(qiáng)了畫面的立體感體現(xiàn)。此外，還呈現(xiàn)一系列在黃、綠、紅等色地上描繪紋飾、景色等的粉彩著作，技藝方面還呈現(xiàn)了軋道、開光等。乾隆期間的粉彩總的來說愈加繁復(fù)、富麗，契合乾隆皇帝的審美觀。
　　辨別須知
　　1、胎釉：康熙期間瓷胎胎質(zhì)精密，雜質(zhì)少，胎骨顏色皎白。釉質(zhì)細(xì)密，釉面光潤。雍正期間的胎質(zhì)較康熙期間更精密，胎色皎白，器物的胎骨相較于康熙期間薄，所燒制的釉色也較康熙期間精密。乾隆期間的瓷器精密度等不如雍正期間，胎壁較厚，瓷釉較雍正期間稍差。
　　2、紋飾：康熙期間紋飾以繪畫紋飾為主，所繪個(gè)性有明末清初的特色，重適意，線條粗豪有力，畫面體現(xiàn)古雅真誠，康熙晚期繪畫個(gè)性趨于工筆，匠氣呈現(xiàn)，畫面也較為呆板。所繪體裁通常為歷史人物等，也有神話傳說的內(nèi)容，一起也包含花鳥魚蟲、佛家吉祥物等。雍正期間粉彩制作精密、規(guī)整，內(nèi)容生動(dòng)但不呆板，所繪花卉、花鳥、禽獸傳神生動(dòng)。雍正期間所繪體裁不及康熙期間廣泛，主要有皮球花、八寶、山水故事等等， 其間畫仕女最具特色，體型細(xì)長，神態(tài)美麗，栩栩如生。乾隆期間紋飾以工筆畫為主，粉彩斑紋體現(xiàn)繁復(fù)、富麗，體現(xiàn)方式也大大添加，如開光、軋道等等。
　　3、款識(shí)：款識(shí)是判定瓷器真?zhèn)蔚闹匾笳鳎滴跗陂g官窯款識(shí)對(duì)比注重年款的裝修，通常選用青花款，也有釉里紅款、藍(lán)料款等，年款通常書寫為“大清康熙年制”六字兩行款，通常有青花雙藍(lán)圈。字體通常為楷書體，也有少數(shù)篆書體，字體緊湊規(guī)整。雍正期間款識(shí)較為多見，其間青花為最多，通常多見的方式為“大清雍正年制”六字兩行楷書加雙藍(lán)圈款，也有六字三行加雙藍(lán)圈款，寫篆書款和四字楷書款很少。青花顏色純凈，字體十分整齊，筆法娟秀有力，構(gòu)造謹(jǐn)慎。乾隆官窯前期年款大多為篆體，但有少數(shù)楷書體，前期以后根本全為篆書體，楷書體簡直悉數(shù)不見，年款的方式通常是“大清乾隆年制”六字篆書圖書印章款，也有個(gè)別“乾隆年制”四字圖書印章款，別的還呈現(xiàn)了扁橫六字年款，筆道均勻，字體方正。